Skip to main content

Сергій Полунін: "Любов - це суть людського існування, це грунт, без якої неможливо встояти на ногах"

Сергій Полунін - найвідоміший і найскандальніший (а ще найкрасивіший) танцюрист балету з часів великого Нуреева. Але той факт, що квитки на спектаклі з його участю закінчуються вже через пару годин після старту продажів, Сергія не дуже-то і хвилює. Він мріє про інше - про кіно і про свободу.

З усіх сучасних танцюристів лише одиниці викликають такий інтерес і така пильна увага публіки (часом далекій від театру), як Сергій Полунін. Танцюючий Джеймс Дін, задумливий і темпераментний Хіткліфф, bad boy балетного світу - це все про нього. І неважливо, любите ви балет чи ні, його пластика заворожує, а сила захоплює. Він досконалий.

Сергій народився в Херсоні, невеликому місті на півдні України. Так як з роботою було туго, татові - Володимиру Полуніну - доводилося постійно їхати на заробітки, а мамі Галині - поодинці займатися вихованням сина. Коли Сергію було чотири, мама вирішила віддати його в гімнастичну секцію - він тренувався по вісім годин на день і на всіх змаганнях займав виключно призові місця. Він хотів бути кращим. Завжди бути кращим.

Проте з кар'єрою гімнаста незабаром було покінчено - покінчено, коли одного разу мама запитала, хотів би він навчитися танцювати. Спочатку п'ятирічний Полунін відповів "ні", але потім все ж передумав."У місті, де ми жили, мало хто займався танцями, а вже про балет і зовсім ніхто не чув. Але після першого заняття я твердо вирішив стати танцюристом". Провчившись три роки в танцювальній школі, Сергій поступив в Київське хореографічне училище, а вже звідти - річним хлопчиком - потрапив в лондонську балетну школу. "Це теж завдяки мамі і її вірі - в мене і мій успіх. Її намагалися відрадити - переконували, що в Англії не дають хорошу освіту, а мене потім ні в один театр не візьмуть. Але мама завжди домагається свого. В результаті ми переїхали в Лондон, де після виступу перед комісією мене прийняли в школу Королівського балету ".

- У школі нас не змушували нічого робити. Звичайно, без тиску складно, але це багато чому вчить. Я тепер можу працювати з будь-яким хореографом і в будь-якій обстановці - мене не треба змушувати, не треба контролювати. В Англії дітей не тягнуть, з них нічого не ліплять. Там потрібно тільки завзятість, щоб розвинути свій талант.

З 24 випускників школи тільки двоє були відібрані в трупу Королівського балету - одним із щасливчиків став Сергій. Незважаючи на неймовірну удачу, перший час перебування там далося Полуніну непросто - все навколо були істотно старше, та й традиційно негативне ставлення до новачків давало про себе знати.Проте вже через рік з кордебалету Сергія перевели в солісти, а ще через рік відбулося небачене для Ковент-Гардена подія - в 19 років Полунін став наймолодшим прем'єром Королівського балету.

Однак запаморочливий кар'єрний зліт не зробив Сергія щасливим. "Мене засмучувало відсутність свободи самовираження - нас змушували виконувати все в точності так, як хотів того хореограф (навіть якщо його вже давно немає в живих). А мені хотілося якихось нових рішень, хотілося творчості. Я думав, стати прем'єром балету - це все одно, що стати голлівудською зіркою або зіркою футболу. Але на жаль, немає. ніякого підйому, ніякого зростання я не відчув ". І вже через два роки Сергій зробив, мабуть, самий скандальний вчинок в історії балету - він розірвав контракт з Ковент-Гарденом.

У чому його тільки тоді не звинувачували - і у вживанні наркотиків, і в неналежній поведінці. В газетах писали: "Він покриває своє тіло татуюваннями і перед виходом на сцену нюхає кокаїн". Пізніше в інтерв'ю Сергій зізнався: йому було так погано, що він спеціально хотів отримати травму, щоб вже ніколи більше не танцювати.

- Ми з другом відкрили в Лондоні тату-салон - все ночі безперервно я проводив там, а з ранку йшов до театру, де займався у верстата.Мені подобалася наша хлоп'яча компанія, подобалася атмосфера - вона відрізнялася від театральної, де кожен з себе щось будував. До нас в салон приходили прості, вільні, сильні хлопці, з якими мені дуже подобалося спілкуватися.

"Я тренувався шість днів в тиждень по 11-12 годин щодня і при цьому отримував мізерно мало. Раніше було зовсім інше ставлення до танцівників - їх цінували і поважали. Вони могли дозволити собі власний будинок. А що ми? Ми жили, як діти - по три-чотири людини в кімнаті. Нам часом просто не вистачало грошей, щоб заплатити за вечерю, про покупку власної квартири і мови не було. Професійний футболіст за три тижні заробляє стільки, скільки танцюрист в кращому випадку запрацює за рік. При цьому мені не дозволяли співпрацювати з іншими танцева льним студіями. Все крутилося навколо конкуренції, а не навколо мистецтва, - розповідає Сергій. - Але це неправильно. Справа не в тому, хто краще, а в тому, що ти можеш дати людям. Загалом, не було єднання. Я зрозумів, що нічого не можу змінити, і пішов ".

Скандал і гучне звільнення з Ковент-Гардена не могли не відбитися на репутації Сергія - його вважали ненадійним і непередбачуваним; театри, які до цього пропонували співпрацю, більше не хотіли мати з ним справу.Розрив відносин з Королівським балетом також означав і призупинення робочої візи - Сергій був змушений покинути Великобританію і шукати нове місце роботи.

І він вибрав Росію.

Спочатку Полунін потрапив в Петербург - в "Маріїнку", - але там не склалося. "У Маріїнському я почав готувати" Лебедине озеро ", але мій стан - фізичний і психологічний - як і раніше залишалося важким. Крім того, дуже заважав побут: я опинився в незатишною комунальної кімнаті, в якій не було навіть мікрохвильовки". І тут з'явився він - Ігор Зеленський, керівник балетної трупи Музичного театру імені Станіславського і Немировича-Данченка. Уже після першої зустрічі Сергій зрозумів: під керівництвом цієї людини він хоче працювати. "Я не знав, який у Зеленського театр, який репертуар, мені був цікавий він сам - харизматичний і надійний, як стіна. Так, після переїзду в Москву у мене теж почалася депресія, але завдяки підтримці Ігоря вона швидко пройшла". Варто сказати, що "московський" період Полуніна був неймовірно успішний - по-перше, квитки на спектаклі розліталися за лічені години, а по-друге, він нарешті став зіркою. Незважаючи на запаморочливий успіх, він давно мріяв про акторську кар'єру.А зйомки для глянцевих журналів (в Москві від запрошень на фотосесії не було відбою) сам Сергій називав відправною точкою цієї кар'єри.

Про те, що сталося далі, Сергій не міг навіть і мріяти - в 2015 році разом з легендарним фотографом Девідом Лашапеля він зняв кліп на суперпопулярну пісню Take me to church. Пластика і акторська гра Полуніна зробили це відео по-справжньому "вірусним" - на сьогоднішній день у нього більше 20 мільйонів переглядів. Робота над Take me to church стала поворотним моментом в кар'єрі Полуніна - він став актором.

- Я в принципі хотів кинути балет, але Девід змусив мене передумати. Він дав мені свободу - до цього я був просто танцюристом, а він довів мені, що насправді я можу більше. По суті, я можу зробити все, що забажаю.

Наступним важливим кроків для Полуніна-актора стали зйомки в "великому" кіно - шпигунської драмі "Червоний горобець" з Дженніфер Лоуренс і "Вбивство в Східному експресі" Кеннета Брани разом з Джуді Денч, Джонні Деппом і Мішель Пфайффер. "Я був так наляканий - мені здавалося, я все роблю погано. Переді мною виросла величезна стіна сумнівів - а якщо я спробую, і у мене не вийде, то що далі? Мрія буде зруйнована? Невідомість лякає, але потрібно бути хоробрим. Незважаючи на те що я ніде раніше не навчався акторській майстерності і мені ніхто не говорив, як саме я повинен грати, у мене все вийшло. І знаєте, бути актором - це найпрекрасніше заняття в світі ".

Але балет і зйомки в кіно - це ще не все життя Сергія. Все життя - це Наталя Осипова, його дівчина, прекрасна і талановита балерина. "Раніше я не міг висидіти більше трьох днів на одному місці, але їй вдалося мене заспокоїти. Любов - це суть людського існування, це грунт, без якої неможливо встояти на ногах. До Наталії у мене ніколи не було цієї грунту. І тепер - після її появи - все інше вторинне ".

Сергій і Наталя часто працюють разом, але не дивлячись на почуття, які їх пов'язують, спільний творчий процес не завжди дається легко. "Коли ви довго працюєте разом, ви втрачаєте повагу. Межі стираються, і в якийсь момент ви ловите себе на тому, що починаєте дратуватися і лаятися в ситуаціях, коли можна було стриматися. Це непросто, особливо якщо ви фізично і психологічно залежні один від друга". В одному з інтерв'ю Сергій сказав, що якби йому дали одну добу, які він міг би провести так, як він хоче, то він би вважав за краще побути один - один на березі океану.Правда, такі добу трапляються вкрай рідко.

Тиждень тому в російський прокат вийшов документальний біографічний фільм "Танцівник" - його зняв відомий режисер Стівен Кантор (номінований, між іншим, на "Оскар" за кращий короткометражний фільм "Кровні узи. Фотографія та життя Саллі Манн") і спродюсувала не менш відома Габріелла Тана. В результаті вийшов дуже особистий, "неглянцевого" розповідь про становлення - становлення танцюриста і особистості. Про тиск, старанній роботі, підтримки близьких і самоті. "Будь-якому артисту просто необхідно бувати одному - без телефону, сторонніх звуків і людей. Це потрібно, щоб краще зрозуміти себе. Усередині завжди є відповідь, який ти шукаєш. Потрібно довіритися собі і робити те, що ти хочеш, то, від чого ти отримуєш задоволення ".